電視專題片的藝術生命力

發布日期:2015-03-09 瀏覽次數:661



  關于電視專題片的界定,目前電視界和學術界眾說不一。但可以肯定,專題片不是純新聞,它不要求時效性,而是追求歷史的、文化的和社會的價值;它兼容某些新聞的特性,但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術,也不會被其它電視藝術所取代,有著頑強的藝術生命力。


  回顧我國電視專題片的創作歷程,我們不難看出她身上的時代烙印。而今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭,追求“可視性”、“節奏性”、“故事性”。這就需要對電視專題進行全方位的立體的策劃和包裝。


  專題策劃首先要精心選材。專題片可涉足的范圍極為廣泛,包括會議專題,歷史題材,民生報道等等。而選題的關鍵是在于它的內涵價值,之所以受到觀眾的關注,是因為它在形式上符合本地觀眾的欣賞情趣和口味,講述了老百姓的故事,使人們能動地介入到片子中來,產生情感的共鳴,達到心靈的互動。


  在專題片題材的選取上我們要注意選取典型,就是所選取的人或事在一個時期一個地方具有普遍性、現實性、代表性和時代性。先進人物都是具有鮮明的時代特征的典型人物,它們之所以能成為先進典型,不僅因為他們具有優秀的精神品質,更因為他們的價值觀念、行為方式等都符合時代發展需要,具有深刻的現實意義,體現出鮮明的時代風采。這樣的典型讓人可親、可敬、可信,可學。將這些典型人物制作成電視專題片,就會收到很好的社會收益。


  其次,策劃還要從制片觀念上進行調整。真實性是專題片自始至終的追求。通過紀實手法的運用和表現,讓人們感受到真實再現的品格,它平視、客觀的特點賦予了電視專題片感染力和生命力。所以在制片時,應盡可能地避免主觀色彩的說教,而要從受眾心理的角度給專題片定位彰顯其平民意識。而實際上,經常遇到的是常會不知不覺地帶著某種主題思想去“強制執行“,其結果往往表現的不是被拍攝對象,而是自己,即不經意間把被拍攝對象當成自己的思想載體,這就與我們的創作初衷大相徑庭了。制作專題片的初衷不是把一個現成的或編導主觀的結論強加給觀眾,而是讓觀眾在觀看的過程中主動思考,能動介入,盡管每個人領略和思考的東西不同,但結論是觀眾在平等、能動、投入的狀態中獲得。絕沒有強求的痕跡。因此在創作時,一定要注意從觀念上找準定位,一定避免一些人為的擺布和虛假的東西,力保專題片的真實性。因為,真實的專題片才有魅力,真實的專題片才能吸引觀眾、打動觀眾在制作過程中,要本著形式為內容服務的宗旨,在“以視為主,以聽為輔”的原則指導下,協調和處理好畫面、同期聲、字幕,解說詞等方面的關系,使電視專題片諸要素及構成諸要素的子要素之間優勢互補,形成合力,共同為突出主題服務。


  專題片的策劃與包裝歸根到底要從創作的方式上尋求突破。藝術來源于生活,而高于生活。沒有策劃與包裝的專題片是暗然無色的,沒有加工的素材是平淡無奇的。排斥人為的虛構卻不否認創作者的藝術表現,這就需要深入挖掘專題片表現的潛力,整合人才和聲畫資源,全方位進行包裝。


  專題片策劃首先是一種智力投入,策劃的前提是厚積。“策劃不僅僅是一兩個點子,而是許多個點的集合。它就象是一條貫穿節目始終的智慧線,在節目中承擔了思想引擎的作用”。電視策劃就是理論對實踐的支撐,沒有相關的知識的積累、人生閱歷,不了解電視媒體的特點和優勢,是難以勝任的。這就要求專題片的制作人員應當是一個多面手,他具備較高的思想文化素質、藝術審美能力,還要擅長計算機操作。這樣才能在節目的定位、創意、制作上進行大膽的嘗試與創新。同時,還要要注意解說詞的寫作,電視解說詞應敘事干凈利落,語言曉暢明白,詞句短小簡潔,語言力求口語化、形象化。解說詞不是畫面的簡單說明,而是畫面及同期聲的概括、評價、補充、延伸和深化,以傳達畫面及同其聲沒有傳達或無法傳達的信息。電視解說詞像一根鏈條,把電視畫面與同期聲連接起來,使其形成一個完整的集合體。寫作電視解說詞時應盡量用通俗生動的語言來解釋現象、闡明道理。在論述時應透徹、深刻、富有思辯色彩和哲理。


  三、要注意表現細節專題片所記錄的人和事,只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果,如果一部電視專題片沒有激情,通篇是干巴巴的說教,就不會吸引觀眾的視線,就收不到應有的效果。而要表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景,就需要注意表現細節。因為細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位,典型的細節能以少勝多,以小見大,起到畫龍點睛的作用,從而給觀眾留下深刻的印象。


  在制作包裝電視專題片中要注意:采訪現場是掘取大量素材的地方,聲畫同步使專題片具備了其他媒體無法比擬的魅力,所以應盡量采錄原生態的現場資源來突出真實感。比如一個火災現場,嘈雜的人聲,霹叭的爆響,撕心裂肺的呼救,比任何手段都能扣緊觀眾心弦。其次,音樂是高度形象化的情感符號,音樂語言的運用,是直接表達藝術思想的有效手段。一個鮮明的主題在文字淋漓盡致的表述后,加以音樂的轟托,更會錦上添花。再有,歷史資料和空鏡頭的運用也是專題節目真實再現的一種包裝手法。比如在采訪歷史人物的后期制作上,可以通過畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中,縮短了時間差,使觀眾仿佛回到了如火如荼的戰爭年代;在表現貧困學生理想追求時,只安排他學習的鏡頭會很平淡,可如果用飛翔的大雁,來尋求一種寫意的境界,不僅豐富了作品的表現力,也深化和升華了主題,給觀眾以想象的空間。


  總之,專題片的策劃與包裝,是一個無限廣闊的空間,經過精心策劃包裝的專題片,就象一座完美的雕塑,立體的呈現在受眾面前。但是也應注意,專題片策劃與包裝排斥人為的虛構但不否認創作者的藝術表現。這種藝術表現強調真實自然,它追求異彩紛呈,但不提倡光怪陸離;要求容量和深刻,但拒絕繁冗和堆積。它不同于電影、電視劇、文學的表現手法,而象一面鏡子反映著真實的人文和環境。



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